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还需注意的是,联合喜剧元素的糅入,联合究竟是导演为获取商业成功而对观众口味的刻意迎合,还是无奈之下向市场做出的让步?如今,档期市场已经构成了电影产业的重要支撑,满足档期需求也是实现供需平衡的必要前提。喜剧元素的加入固然令影片更契合节日氛围,创始查但问题在于,当喜剧桥段稍显频繁地将故事带离核心剧情时,两种目的的割裂感也在不断增强。
但过度频繁的悲喜轮转,被被调也会令观众心情起伏不断,乃至陷入哭笑不得的境地。影片氛围在悲与喜之间往复交替,禁巨也在挑战观众的审美习惯与情绪稳定。《第二十条》披上喜剧外衣显然是一种明确的市场考量,美国可影片的现实关怀内核又是当前市场的急需品。
二是韩明之子韩雨辰为制止校园暴力而与霸凌者缠斗一处,科技伤其鼻梁。不难发现,都要作品中多数喜剧段落发生在三起案件主人公缺席的情况下,重要由韩明和妻子李茂娟加以推动。
事实上,苹果当前本土电影市场需要的是更加成熟的供需关系,允许《第二十条》这样的作品存在而无须过度迎合市场,即可实现两种目的。
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